浅析桜日梯子：人物塑造真实设定下的次元世界

作者：叶门门

前言

据Oricon（日本公信榜）截止到6月的统计，桜日梯子《我让最想被拥抱的男人给威胁了》第三卷目前销售达25万+，占据“耽美漫画家销量单卷3万以上漫画作品”第一位，系列作品总发行量更是达到300万+。

桜日梯子背后的商业价值也是巨大的：舞台剧《红叶鬼》公演的成功，让她的知名度再次攀升；舞台剧系列周边及漫画合作电子产品，贩售业绩可观；除舞台剧外，桜日梯子效应也扩散到其他领域。代表作《年下彼氏的恋爱管理癖》广播化，《我让最想被拥抱的男人给威胁了》于2018年动画化且播出。

获得如此巨大成就的桜日梯子没有丝毫松懈，正准备着八月开始新章的故事。

最早前，爱混迹于同人漫画作品圈的爱好者，总是能看到ID名为“梯子”的画手，绘画着英米、虎兔、黑篮等同人作品图。《我让最想被拥抱的男人给威胁了》横空出世后，不少人发现原作者桜日梯子就是当年那位在同人圈留下脍炙人口作品的“梯子”。

2012年时，桜日梯子开始在Drap连载自己的漫画，2013年出版第一本单行本《年下彼氏的恋爱管理癖》，随后在2014年连载新漫画至今。桜日梯子一直用开朗的态度完成作品，在她看来，每个题材的创作都是新鲜有趣的。她曾表态，读者对自己作品中的剧中剧感兴趣，对她而言，就如热量注入，非常开心。

这一切也能从桜日梯子的推特上看出。《我让最想被拥抱的男人给威胁了》里有名为《红叶鬼》的剧中剧，作者为该剧中剧画了好几幅单独彩图和生贺。

不需要连载的日子里，桜日梯子也时不时为自己笔下的角色画出可爱日常图，或者些许涂鸦，活力满满的笔触也使得读者随她一同开朗。

情以动人：描绘真实设定与细致人格

在桜日梯子的作品里，你很容易体会到真实感。初登场气势勃勃的西条高人、主角相遇时刻的“百转千回”、拍摄现场画面的“嘈杂感”⋯⋯一一跃然纸上。

我们通常下意识认为漫画作品人物略有些不合常理的设计是应该的，他们不需要与现实生活中的人物一样太具有“生活气息”，这样漫画故事创造才能有更大的幻想空间，不受条件束缚。但这样的认知是刻板印象。拥有“生活气息”的作品，能使角色与读者人生有奇妙融合，拉近作品与读者的距离。

角色设定在创作初期是灵魂。科技幻想题材里，角色可以突破人类认知；历史题材，角色需要循规蹈矩；恋爱题材，人物可以“过分”傻白甜。纯爱类别里，要既能戳到读者萌点，又能具有“生活气息”的爱情，就特别需要注意角色的性格塑造。

性格塑造需要尽可能圆形，即人物性格有形成和发展的过程，按照生活的本来面目去刻画人物形象，更真实、更深入地揭示人性的复杂、丰富，具有更高的审美价值。这种塑造人物的方法给读者一种多侧面、立体可感的印象，往往能够带来心灵的震动。

桜日梯子在创造《我让最想被拥抱的男人给威胁了》漫画时，描绘了人物的前史，即人物过去的生活经历，可能也是出于此种考虑。比如是何种原因让主角拥有现在的性格？是何种原因使得准太踏入演艺圈，并“单方面”与高人相识？又是何种原因让高人格外在意“最想拥抱的男艺人排名第1位”的称号？交代清楚人物性格形成的原因，提升作品的格调，不局限于小情小爱，拥有更大的宽度，作品的未来会因此而长久。

从短篇决定变为系列作品后，桜日梯子决定要好好画出他们的相遇。为不让新增“相遇”内容影响现有卷的叙事模式，作者特地另起一卷。看似可寥寥数笔带过的内容，她却认认真真地用一卷内容，用画笔为读者解释清楚。也为后文主角间情感发生剧烈变化时埋下伏笔，不会让人觉得突兀。

“因为是爱好领域，所以连人格都考虑进行设定。”她这样说道。我们也确实能从桜日梯子的作品里看出类似细心之处。《我让最想被拥抱的男人给威胁了》 《年下彼氏的恋爱管理癖》里，她从舞台设定到登场人物都进行真实详细的设定，即便是配角与路人角色。

因而，读者时常能在漫画故事主要脉络外，还可以欣赏到桜日梯子式配角们的个性。在她眼里，角色不只是漫画里的平面形象，而是值得被读者了解并喜爱的“真实人物”。这些“真实人物”无一例外有个共性，即“无论是主要角色还是热门角色，我都希望描绘出来的东西，即使是行人，也想用爱去爱”。或许，这是她的作品始终让人喜欢的原因之一。足够温暖，足够情以动人。

作者的用心还体现在fanbook里。桜日梯子附上漫画角色详细的人物小传，让读者能够从中发现更多不为人知的属于角色的秘密。为更贴近现实，文本里还专门设计“最想被拥抱的男人”冠亚得主采访，用对谈形式展现一番高人先生与准太先生的“友好交流”，补充完整人物的立体形象。

如此细致的考量，或许是跟桜日梯子学生时代的习惯有关。在民俗学的研究室，她经常边查文献边做调查，惯于寻求资料的真实性去了解未知事物。画关于座敷童子的故事时，梯子萌发想要了解风俗的兴趣。在早期采访里，她曾发表过大致想法：“如果能有余地重新学习的话，我想更多了解风俗与感兴趣的事物，拥有‘大地’的食粮，将它们深入到漫画里，这会是一件快乐的事。”

与其说读者在阅读漫画，倒不如可以描述为桜日梯子在带领读者，进入她笔下的次元世界，与她一起去探寻角色的内心，发现那些可爱又治愈的故事。

作品的现实感支撑起桜日梯子的漫画，也使得漫画人物行为逻辑符合现实认知。西条高人作为出道20年的前辈，比谁都知道新人在演艺圈中的不易，尤其对蹿红的东谷准太来说。若是任由摄影师长谷川散布“致命照片”，无疑会伤害恋人东谷准太的演员生涯。同时作为前辈，性格里的倔犟成分，让他选择隐瞒真实情况去保护准太。被外人称为“小天使”的准太也不甘被动，面对心爱之人，总是下意识主动出击。

——我会追上你的，高人先生。为了下次见面时，能与你并肩而立，而且能表达我的感情，并紧紧拥抱你。下定决心，开始准备得到珍贵之人。

——再这样下去，我拿什么和他并肩同行，我会被这个人的才能给抛下的。放心吧，蠢太，我绝不会让你一个人先走到前面的！

叙以感人：特有的掌控力与剧情设置

《我让最想被拥抱的男人给威胁了》剧中剧《红叶鬼》舞台剧，在今年七月结束公演。这部剧在原漫画里是绫木千广对西条高人心动的契机。将剧中剧搬上现实舞台，突破二次元与三次元的界限，更加深读者对原作的“现实感”，仿佛这个世界本来就有西条高人和东谷准太等人的存在。桜日梯子自身对演艺圈与舞台非常感兴趣，在创造该漫画时，能与兴趣相结合，给予她很大的发挥空间。

继《红叶鬼》舞台剧完美落幕，桜日梯子在推特晒出漫画里另一部非原创剧中剧《血的婚礼》一书，似乎隐喻会将该故事搬上舞台。

言归正传。这部漫画以演艺圈为背景，在故事内容里涉及多部剧中剧。统筹兼顾主要剧情，又要花费心思设计有意思的剧中剧，桜日梯子可谓下了很大一番功夫。虽然大多数剧中剧没有全部描写出剧情，但每一部都见证了主角们的情感变化。

0章里《太阳的小瓶》见证初相识，发生后续感情的《真昼之星》，让东谷准太吃醋的《红叶鬼》，二人再度同台的《血的婚礼》⋯⋯主角们的情感，通过画面叙述，有过动人有过喜悦有过悲伤，这一切都深深吸引着读者。

桜日梯子特有的掌控力，使主要剧情与剧中剧部分设置合理，不会让读者产生喧宾夺主的错觉。读者反而更加期待剧中剧在现实生活中能真正上演。毕竟，追过了漫画，还可以继续追漫画里的舞台剧，会让读者产生见证感，这是一件令人额外满足的事。且现实世界与次元世界相重叠，营造出仿佛角色们是真实存在的错觉，更让人对漫画念念不忘。

漫画想要做到让读者共情，会比小说文本与影视作品要有自己独特的地方。漫画作品的展现形式，注定意味画面要比文字具有主体地位。因而在表达人物情感变化上，画面不能只是单纯展现故事剧情，更需要有些空镜头帮助读者酝酿情感，及运用“蒙太奇”手法来隐喻主角心情。

《我让最想被拥抱的男人给威胁了》里承载隐喻功能的，是能够呈现东谷准太心情的“天空”。毫无欲求在演艺圈生活的准太，见到的是“重复再生一样流动的天空”；对西条高人初心动时的他，却已经能听到“天空发出骚动不已的声音”；拥有高人后的他则发出“今天，天空的颜色也炫丽得令人害怕”，“抱着这个人看到的天空果然不一样”的感慨。对“天空”这一要素的渐进式呈现，让漫画内容不只限于精彩的剧情，也被赋予动人的意味。

在密集的剧情中，加入情绪镜头，揉杂“蒙太奇”，放缓步调，更好地传达出恋人之间甜蜜与悲伤的感情纠葛。

——世界上最遥远的距离也许就是，离你那么近，却不能触碰你。

失落的高人在准太身后捏紧肩包的袋子，低着头暗自伤心。

——“回去了，蠢太！”

第十五话里，咬着牙的高人强硬地拉走准太，展现自己的独占欲。

叙事的力量加上手法的运用，主角间暧昧的情愫、推拉过程里令人心痒的瞬间、对手戏台词下含糊掉的真实欲望⋯⋯，桜日梯子很擅长满足读者的“胃口”。

《年下彼氏的恋爱管理癖》里暧昧情愫达到巅峰。学弟阿泉愧疚于对学长阿理所做的事，总下意识要躲避对方。可他没有意识到，阿理也对他产生欲望。一个想躲，一个想靠近。想躲的阿理，下意识关心着生活白痴的阿泉，甚至隐隐恼怒于自己在对方身上留下的痕迹就这么消失。想靠近的阿泉，发现在疏远的阿理，只好主动出击邀请对方来自己家的旅馆一住。二人行为不一样，目的却是同一个：他们都想能和对方在一起。

遂在阿理家的旅馆里，桜日梯子设计出“穿浴衣”，“泡温泉”等情节，忍无可忍的阿泉终究扑倒阿理，让我们看到一场极具暧昧与骚动的现实爱情，“大快朵颐”。

恰当的剧情节点，角色独有的掌控力，这是桜日梯子对自己作品把控力的体现。暧昧与直率的融合、香艳与纯情的并存、美好与感动的双重，则为作品增添不少魅力。

绘以愈人：角色造型设计与明朗画风

未正式出道前的桜日梯子，曾画过日丸屋秀和《黑塔利亚》中亚瑟（英国国家人设的名字）和阿尔弗雷德（美国国家人设的名字）为cp的“英米”同人漫画。在当时大多数人站米英cp时，桜日梯子的英米cp，依靠独特画风让国内部分爱好者念念不忘。她将平时位于受位的亚瑟，画出完全成熟男子力和攻气十足的感觉，自制的MAD内容也非常带感。

在自己的作品中，除剧情外的风景部分，桜日梯子也是独自很好的消化。在人物绘画上，为了给角色造型设计有更明显的特征，桜日梯子给西条高人在刘海的分线处和领脚的长度等特征设计了与其他人微妙的差别。但最明显的特征是高人的眼睛，画法与其他人完全不同。虽然是猫眼，但绘画时避免给人钓鱼眼的印象。因为高人是正统派帅哥演员的设定，如果眼角太过钓鱼的话，会变得有些过分个性分明。“高人先生因为说话和动作都像漫画一样，在那里赋予特征的人在角色表现和言行上有差距，设计时给人一种有趣的感觉”，她这样解释。

在另一位主角东谷准太上，则是经常身上会出现围绕着他的“天使羽毛”，这羽毛是包括高人在内，大家擅自用翅膀想象东谷君发出(面向高人)的气。所以那羽毛虽然不能触碰，但还是能看见。桜日梯子：“高人先生的幻觉看得太过头了，偶尔会感觉到质量，但实际上是不存在的！”

《我让最想被拥抱的男人给威胁了》暂未完结，主角的故事也未完待续。通过前几卷积累下来的人气，相信下一卷连载时，桜日梯子能带给我们更多的惊喜。

在休载期间，桜日梯子时常创作出角色的可爱日常，“勾引”读者嗷嗷直叫。如猫化的高人、咬着珍珠脸颊鼓鼓的高人、疑似被“舞狮”的高人⋯⋯可爱的日常，治愈着漫画的忠实粉丝们。

也让人颇有意外的是，画风明朗活泼的桜日梯子，在自己的漫画取向上是偏向于热血派的平野耕太，与严肃阴暗派的押切莲介。

“无论什么时候读，觉得那作品还是很热血的，是平野耕太老师的作品。无论在怎样严肃的场面下，加入搞笑角色的富余和虚张声势都非常帅气！

还有就是久慈光久先生的《狼之口》，虽然有很多凄惨的场面，但是读完之后总觉得很爽快。对押切莲介先生的《Miss Soft》也颇有感触。总之最喜欢热血的东西了！”

可能受偶像影响，桜日梯子在作品创作中，也有意识地塑造自己的画风。从推特上看出，已是大红人的桜日梯子在创作时似乎没有助手，大家猜测可能是为了保障作品的风格与效率，而选择独自创作。努力是有成效的，如今读者们提到她的作品，均认可是画风与剧情兼备的优秀作品，尤其工口部分让人难以忘怀。在无数安利排行榜上，桜日梯子的名字总是出现在最上方。

拥有自己的喜好，却也能有自己独特的风格，桜日梯子的迷人之处仿佛永远也挖不尽。

在桜日梯子的作品里，角色脱离二次元的限制，拥有自己的次元世界。在这个世界里，再怎么攻气的主角，也会有为优柔的一面，需要身边的朋友鼓励开导，遇到心爱之人，也会忍不住抛下自己的矜持。这都鼓舞着平凡世界的我们：一旦拥有机会就不要错过。